戏年读后感

回头望望经历过，懂得过，珍惜过，或许这就是崭新的人生。以下是小编给大家整理的戏年读后感，喜欢的过来一起分享吧。

看完这本书我沉默了很久，之前看过《七声》，现在《戏年》依然是一本好书，葛亮出生于1978年，是香港大学中文系的博士。他在青年时代就开始了写作，在《戏年》里，葛亮还是那个年轻的葛亮，或者也可以说是那个年轻的毛果。所以他也依旧是见证、记录，而不是去改变什么。其实即便到了如今，谁又能改变谁呢？就像于叔叔传里的于叔叔，一番打拼半生奋斗，兜兜转转最终还不如起点，可是说起来又能怪谁呢？葛亮的小说总是这样，留一个让人哭哭不得，恨恨不得的尾巴。就像于叔叔腿瘸了，儿子死了，人生没了目标和意义，活着甚至成了一种折磨。可是要怪谁呢？怪于叔叔的妻子依凤阿姨吗？她没见识，也不懂生活，成天吵吵闹闹，耽误了儿女的前程，于叔叔想对她好，却总也落不得好。

似乎是依凤阿姨推走了于叔叔，所以于叔叔才会出轨，才有了后面小三的要挟，才会让于叔叔的儿子一时冲动起了杀念。可是依凤阿姨真的就是所有悲剧的制造者吗？曾经的依凤阿姨心灵手巧，为人朴实勤劳，她也只是希望一家人能够在一起，好好的过日子，可是日子越过越好，人心却慢慢的改变了。

小说向来是生活的缩影，这样的事情在现实里也并不少见，但我们大多时候却是听过即忘，至多不过骂几句负心男人弄得家破人亡。葛亮却以这样的一个故事，结构了中国婚姻生活的悲剧和无奈。在这样的家庭里没有一坏到底的恶人，却总有人被刺痛伤害，而后他们反过来以自己的方式反击，就像于叔叔的不回家，燕子考的越远越好。说到底，这是困扰了中国几千年的情理难容，是时代的悲剧，也是现代的悲剧。

葛亮的小说总是这样，用一个普通人的生活映照出一类人命运。于叔叔代表了那些在奋斗与前行中渐行渐远的夫妻，阿德映射了生活在香港的千千万万个黑户的人生，老陶展示的是那些让人鄙夷不解的上访专业户的生活，他们的故事看似寻常，葛亮却在这寻常里写出了可供人细细琢磨慢慢品味的东西。

然而《戏年》却是不同的，戏年更像是脱开了虚构的记录，看来竟有些不似小说了。或许是因为在这里有太多葛亮对于戏曲电影的记忆，所以真作假来假亦成真。戏年由童年、少年、青年三部分组成，里面讲的都是与电影有关的人和事。葛亮依旧化身毛果，只是在这里，他带入了更多的感情，也使得小说有了让人沉溺深信的力量。

在这三段与电影有关的故事里，我更喜欢书写少年的那一段。有关于外公的描写，总能让我回想起与长辈的亲昵以及他们对我的教导，好莱坞电影又总是能够让人重回那个黄金时代。虽然故事里也有隐含着错过的伤感，但在更多的时候，这个故事带给人仍旧是对亲人的思恋。在葛亮的小说里，无可奈何是更常见的情绪，就像戏年里木兰阿姨和裘静的故事，她们的遭遇带给人的依旧是莫名的无奈和忧伤。由此，少年时来自电影的温暖便显得弥足珍贵，也让我对这一段念念不忘。

葛亮在自序中写道“有人负责戏，有人负责现实。人生才有此而清晰妥帖，真实而有温度”。他负责起了现实，所以他的故事在叙事上内敛平实，就像我们的生活一样。但在文字的下面，在真实朴素的表达背后，葛亮将许多人一生的起伏喜悲缓缓的揭开。葛亮让我们看到了人生如戏，也让我们看到了生活的真实与生而为人的勇敢

书后面提到了很多的电影，很喜欢作者推荐的这些电影，一定去看。